在瓷寫詩 ~ 法藍瓷現代詩徵選

每一件瓷器都是蘊含動人故事的藝術品，由此創作其專屬故事及意象，賦予作品延伸想像：＜富貴牡丹＞訴說姻緣之美；＜長日無風＞宛若微型宇宙，一幀亞當夏娃的生活場景；＜海神＞浮印大海身軀，身即海，遼闊動人。瓷品與文字的二重奏，絕美光彩，由此而生。

瓷器的溫潤柔和，釉彩在意象上的飽滿呈現，交會成人間至美的藝術。在法藍瓷的經典作品中，以文字留下感悟與註解。

本身非常喜歡文字構築的世界，希望能透過文字，述說各式各樣的故事。

在不經意地蒐尋中的發現，驚艷中讓自己被這些精心雕塑、耀眼奪目的法藍瓷所吸引住，頓時，使內心與作品中的畫甆有了瞬間的心靈聯結。我想這也是法蘭瓷給予欣賞者最直接的情緒感受。 於是，順筆就用簡單的幾行文字，將法藍瓷上所看到、感受到的藝術結合人文古老傳說的生命力寫下，一起融於思古情懷共享一份永恆瑰麗的浪漫。

藝術，是將霎那間的美好化作永恆的最佳方式 而瓷器 更是把那些抽象的、實體的一切心中悸動 刻劃成一座座美麗絕倫的作品 故詩中大量以虛實轉換之筆法描繪此三座作品

唐·李白《春夜宴從弟桃李園序》：「況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。」自然美景一向是文人墨客題詩作賦的對象。以瓷品塑造美景的意象，停駐此刻燦爛的瞬間，我們以文字為其賦予意義。

喜歡陶瓷工藝品。

看似簡單的東西其實箇中的滋味卻五味雜陳 感情如同此一樣 所以透過這三篇闡述感情的不同滋味

過去每到百貨專櫃， 必進到法藍瓷觀賞瓷器精美的雕著及其產品創意。 在觀覽一件件作品的過程當中，就像一場場的劇幕映入眼簾。 讓人充滿無限想像的瓷器，有一個能夠為此提詩的機會， 應好好把握。

飄蟲與雛菊：將雛菊引化為娉婷少女，飄蟲為吉君。少女情懷總是詩，淡雅驕羞的雛菊化上了粉嫩的妝扮，繫上青青的腰帶，這一切的一切就為了等待飄蟲的青睞。 長頸鹿：瓷上的長頸鹿媽媽彎下腰親吻著小長頸鹿的動作，令我想到舐犢情深四個字，如此的情境將母親對小孩的慈愛之情展露無遺。 皇帝龍袍：五帝三皇薦軒轅，提及皇帝不得不想起軒轅始祖，以其面南背北眾星拱，一呼百諾兆民瞻之氣勢，然而無論如何的盛昌，最終仍是萬里江山棋一場，徒留帝王枉稱狂。

富貴牡丹 這件作品給我的感覺就是像女王一樣 既堅強又美麗 貴氣不失優雅也並非俗氣 讓人移不開視線的美 皇帝龍袍 看著這個瓷器的照片 讓我仔細想了一下 我心目中的皇帝，應該是什麼樣子 擁有威嚴和權力，但龍袍底下的他呢? 應該是孤獨又無奈的，宮廷裡能夠信任的人少之又少 真心理解他的人也不多 所以只能讓自己成為自己的月亮 照亮心中的黑暗 在青藍色的瓷器上有兩隻色彩繽紛的蝴蝶，像是要飛出來一樣 雖然很美，卻讓我思考了 他們想飛出來的原因 在瓷上的世界，他們也許孤獨 因為他們的色彩如此不同 就像社會上很多不被認同甚至誤解的人 在傳統的世界沒有人看見他們的美或優點 只看見他們的色彩，把他們當成不正常的一群

龍為皇帝之代表，皇帝之袍自然繡有龍袍，代表富貴之尊。故以組詩之態寫九龍、皇帝龍袍及富貴牡丹瓷品為創作主題。 徵詩型態是現代詩，惟本創作以近體詩為始，再連結現代詩，藉由近體詩與現代詩的互相連結，猶如法藍瓷的創新。

在，巧緣而相知， 瓷，細緻而不凡， 寫，揮灑而自知， 詩，精美而非凡。 以詩為瓷增添風采。

《隻隻蝴蝶》：以壺身所繪，帶出先民不畏艱難，為求溫飽跨海來台的歷史，而身在現代的我們早已不必擔心餓肚子，在學會知足之餘，更不能忘及祖先們的辛勞，希望這段記憶，能藉著壺口，源源不絕的流傳下去。 《富貴牡丹》；楊貴妃乃是歷史曾享盡榮華富貴的絕世佳人，曾使身為百花之王的牡丹折腰，但現在楊貴妃只停留在歷史之中，而牡丹卻依然存在並受到眾人的喜愛，由此可知牡丹才擁有永遠的富貴，藉此告訴我們能忍耐一時挫折的人，才能永保榮華富貴。 《海神》：大海孕育了萬物，也包括了我們；身為大海之母的海神，可說是母親的象徵。希望能藉由這首詩和瓷品，提醒我們要飲水思源，共同保護大海，保護我們的母親。

一直以來都相當的喜愛法藍瓷這個品牌，法藍瓷以瓷載道，師法大自然宇宙間的奧秘，讓我能夠欣賞到瓷器的美，也很榮幸能夠參加這次「在瓷寫詩」的活動，一同感受瓷器的美與內涵。

人生最美好事物莫過於擁有能推心置腹的好友，一個值得自己在遠方默默欣賞的愛慕對象，以及一個自己全心全意守護其成長的孩子．我希望用詩詞配上優雅的瓷器，表達對這些難得人事物的珍惜．

偶然在ptt上看見有人張貼法藍瓷的活動徵文，仔細了解以後，喜歡這樣的徵文方式。 同時也喜歡法藍瓷本身的作品，因而決定參加這次的徵文比賽。

這世界誘惑太多 我們都該學會減法生活 繞了一大圈回到原點 才發現原來我們需要的其實沒那麼多

梵谷（Irises)：梵谷畫的鳶尾花，又名艾麗斯，因而啟發我創作的想法，蓊鬱靛紫的鳶尾花，代表梵谷對友情與愛情的渴望，而Iris在希臘語中是指彩虹之意，它能將善良的人送回天國，所以也希冀彩虹能將梵谷與他渴望的愛，一起在天國過得幸福的日子。 黃公望（富春山居圖）：在此詩中我描繪了富春山一帶之山川景物，以與此圖景致相呼應。藉由撐一扁舟划進黃公望的富春山，也化除了世人汲營的憂愁。 吳冠中（長日無風）：此水墨寫意，灑脫縱逸，蕭瑟的樹林中，唯見兩鳥棲息。這樣的畫無需上色，只要聽從自我作畫的初衷，縱使只有黑白亦能逍遙又自在。

創作這些詩詞，優美的瓷器，將最棒的詩詞給予贈上，是無上的光榮。

〈長頸鹿〉反映了現代很多女人四十歲後期待生小孩的心情。 〈翠鳥與荷花〉情人或朋友之間所等待的莫過於談起自己最想聽的那句認同話。 〈海神〉她的睡與醒就是平靜或狂浪，她或睡或醒都只關乎愛情─像一個女人的自我與個性是沉睡或甦醒。